Categoría: textos y catálogosPágina 1 de 2

Performance Maria Roja y Vanesa Varela

María Muñoz: En la mano, la memoria, de Vanesa Varela

Texto de María Muñoz para Neo2 sobre la exposición «A la mà, la memòria«: La técnica textil milenaria como el telar de cintura, el cuerpo, la naturaleza, el…

Un recuerdo

La mujer camina con un cántaro sobre la cabeza, el caballo atado a su brazo, con los dedos siempre moviendo el huso, sin parar. Los segmentos de hilo…

A la mà, la memòria: Penélope - Espai 13

La mano de Penélope

“Subió a la alta escalera de su casa y tomando en su robusta mano…”. Robusta mano… El traductor se frota la cabeza, frunce el ceño, repasando el último…

El regalo de la muda

«Durante muchas generaciones, el cuerpo de las mujeres se ha alimentado de ovejas, la carne de las ovejas ha hecho la carne del cuerpo de las mujeres, el…

Performance Fundació Miró - María Roja

Diez mil husos

«Cuerpas-historias, cuerpas de rótulas y falanges deformadas en su enlace gravitatorio con la tierra sobre la que muelen el grano; cuerpas fantasmas haciendo bailar diez mil husos de…

Inauguració a la mà la memòria Fundació Miró

Una línea de tiempo

«Las tejedoras atan su telar al árbol que saben que corresponderá su obstinación, multiplicando su alineación respecto al suelo. Cuando las manos estiran las varas de lizo, los…

A la mà, la memòria - Pilar Cruz, Un monstruo que dice la verdad

Texto de Pilar Cruz para «A la mà, la memòria»

Texto de Pilar Cruz, comisaria de «A la mà, la memòria», del ciclo de exposiciones «Un monstruo que dice la verdad«, del Espai 13 de la Fundació Joan…

Vídeo Vanesa Varela Fundació Miró

Vídeo de la exposición «A la mà, la memòria»

Article a La burxa de Niu d'aranyes

Article a La Burxa: Reapropiació de sabers

Article a l’exemplar de juny de 2017 de La Burxa, diari del barri de Sants, sobre el Grup de costura Niu d’aranyes de Can Vies

Labrega: cosiendo

Algunas reflexiones transversales a Labrega

«[M]e sentí liberada […] de mis ideas preconcebidas sobre lo que debía ser el arte. Me di cuenta de que, en realidad, no existía ningún criterio absoluto de arte al que debía ajustarme, y que todos los criterios existentes tenían su origen en los artistas. Por consiguiente, dependía de mí definir o desarrollar mis propios criterios»